第23届上影节开幕论坛举行 影视大咖齐聚共话未来

admin/2020-07-27/ 分类:安庆八卦/阅读:
第23届上影节开幕论坛举行


在历经半年的停摆之后,中国影戏终于按下了重启键。当下的中国影戏行业比任何一个时刻,都更需要振奋精神、凝心聚力、引发活力。在7月25日上午举行的第二十三届上海国际影戏节开幕论坛上,来自海内影戏企业的领军人物和顶尖创作者齐聚一堂,就若何有用推进产业复工复产,提高中国影戏创作质量,提升中国影戏行业焦点竞争力等议题建献良言佳策。加速行业融合,提倡互利共生;扎根现实创作,讲好中国故事等看法一再引发共识。

 

互利共生 找准差异做大蛋糕

 

疫情之下,全球影戏产业都在寻找新的转向,不少传统影视巨头最先建立流媒体部门,而一些新兴的流媒体平台也逐渐显露出影响力和话语权。在海内,关于网络和院线此消彼涨的争论也一直没有停歇,流媒体对于中国影戏内容生产到底会带来怎样的影响,与会嘉宾交流了相互的看法。

 

腾讯团体副总裁、阅文团体首席执行官、腾讯影业首席执行官程武以为,虽然通过网络和移动终端,人们获得娱乐内容的门槛越来越低,但走进影院的仪式感却始终无法被替换,“在这种观影体验内里人人能够带着期许去寻找想要获取的娱乐、温温和感动,这是影戏带给人类社会最怪异的价值,我们需要这种仪式感,这是影戏的焦点价值,也是万千影戏人在云云大的挑战下还要坚持在这个行业最主要的缘故原由。”

 

中国影戏股份有限公司副董事长、总经理,中原影戏刊行有限责任公司董事长傅若清对此也示意认同,他以为把观影的仪式感保持好,就是要把影戏不同于其他视频产品的差异特色做出来。“这就要求影院必须提供上对得起创作者,下对得起观众的放映环境和放映质量”, “无论是创作端或者最后的影院放映端谋划者,若是不能拿出更优质的服务,更优质的作品来,我们将真的面临行业的大挑战。”

 

阿里巴巴团体副总裁、阿里影业总裁李捷则以为,流媒体和院线影戏之间不存在此消彼涨的竞争,相反会形成一种良性的循环,网络影戏会迫使院线影戏的制作成本近一步下降,而院线影戏在剧作、故事、演员上的高水准,也会成为网络影戏不停靠近的标杆。“从某种角度来讲,这已经是我们不得不接受的融合方式,我以为我们应该拥抱转变。

 

光线传媒董事长王长田则以为,苦练内功才气以不变应万变。他透露,在疫情时代,光线传媒重新梳理了正在举行的项目,通过对疫情后期市场的剖析研判,重新制定项目尺度,好比成本的控制,剧本的打磨,“我们要重新去平衡去顺应新的市场环境”。


第23届上影节开幕论坛现场

 

与时俱进 自动创新抵御打击

 

影戏行业要拥抱转变,与时俱进,除了传播媒介和方式,更要做好运用新手艺,回应各种新生事物打击的准备。李捷就提出了要重视短视频崛起对未来影戏行业潜在的影响。“当我看到周围的孩子更喜欢去刷短视频、抖音和直播的时刻,其实是另外一种内容消费方式在打击长视频的消费方式”,他提醒对下一代阅读习惯的培育不能忽视,他们才是未来影戏市场的焦点人群。

 

傅若清也示意,只管疫情给影院的谋划都带来一定的难题,但在影戏手艺快速生长的当下,影院的装备迭代和手艺升级在后疫情时代不容忽视。“观众一定会有预期,疫情之后再走入影院的时刻,一定是想获得更好的观影体验和更好的影戏出现。”

 

王健儿则提出,影院在体育、游戏、演出直播方面也可以举行探索,提高社会资源的行使价值,而且市场上也确实存在着一定的需求。同时,他以为影院在创新科技的运用上也有很大的空间,好比行使5G手艺、区块链手艺去开拓新的营业模式和新的业态,来更好地回报投资者,这才是一个历久的康健的生长模式。


黄渤、贾樟柯、文牧野亮相第23届上影节开幕论坛

 

深耕创作 关注时代体察社会

 

博纳影业团体总裁于冬在论坛上多次提到团结和信心这两个关键词,对于当下影戏行业复工复产,他以为最紧要的是加速恢复影戏的创作。“影戏行业不仅是一个生产线的问题,更主要的照样艺术创作,以是我以为恢复创作者的信心,要给这些创作者更多的激励和支持,同样观众也在等待着新影戏出来。”

 

正如于冬所言,影戏产业的源头是创作,在今天的论坛上,黄渤、贾樟柯和文牧野代表影戏行业的创作者,分享了他们对于若何讲好中国故事的履历和体会。

 

身兼演员和导演双重身份的黄渤以为,无论市场环境若何转变,对于创作者而言始终不变的是“拍出真正让观众以为有意思的影戏”,他提到去年由他介入主演的《我和我的祖国》,“这就是一个中国故事,而且是跟每一个中国人都有关系的故事,在影戏院内里也能够感受到观众跟这个影戏之间的情绪关系。”他强调,与观众情绪共振不一定都是正能量的赞扬,有时诙谐和取笑的表现手法也会很受观众喜欢。

 

导演贾樟柯则示意,对中国社会人情转变的考察和纪录,已成为他讲述中国故事的一种方式。“最近两年拍影戏,我总用一个词,我说我为中国影戏留住了人情,由于人情在改变,人的社交方式、道德观念都在转变。”他还谈到这几十年的创作事情,让他更系统地去明白历史文化,去发现中国人情世故转变的泉源,久而久之,这也成为他影戏创作的一个特色。

 

在谈及若何处置共情这个问题时,导演文牧野透露,他通常会思索三个层面的问题:第一是他的创作与小我私家原则的关系,坚守自我,但不沉迷于自我;第二是他的作品与这个时代和社会的关系,这决议了若何体现现代性、创新性、本土性;第三层则是作品跟观众的关系,能否真正触及到观众的灵魂。

 

论坛最后,三位导演分别给上海国际影戏节和中国影戏送去了祝福,为每一位正在为中国影戏行业重启而忙碌的影戏人加油鼓劲。


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